深帧
深帧影像判读台 / SHENZHEN IMAGE LAB

4k电影画质判读台分辨率只是容器，细节是另一回事

把一份片源的分辨率、码率、位深、编码和HDR标注填进去，这里按成文规范与工程经验当场算出它是原生4K、2K上采，还是码率已经不足以支撑2160p，并把每一条判断的理由摊开给你看。

12项输入参数
4种HDR格式对照
3类判据来源
0条片源链接
原生4K采样 2K上采至4K 采样格更细，斜边与高光边缘保住 像素变多，可解析的细节没变多 SHENZHEN / FIG.00 · 示意图，非实拍画面比对
同一画面被两种采样密度记录后的差别示意
01 / SOURCE AUDIT

片源参数自检器

所有计算在你的浏览器里完成，不发送任何数据。结论下面会列出每一条理由，并标明它来自成文规范、公式推导还是工程经验区间，你可以逐条反驳。

INPUT· 分辨率与码率是必填项，其余按探测工具读数填写
常见画幅快捷填入

参数从播放器或媒体信息工具里读；母版信息指这部片后期调色交付时的分辨率，文件里没有，只能查公开资料。

02 / VIEWING GEOMETRY

观看距离与屏幕尺寸计算器

买了4K片源，不等于坐在沙发上能看出来。这个计算器按正常视力的分辨极限（1弧分）算出：在你这块屏幕上，4K的像素要坐到多近才分得出来，以及当前距离下4K相对1080p还剩多少优势。

GEOMETRY· 对角线按屏幕标称英寸填写

这个公式为什么成立

正常视力能分辨的最小夹角约为1弧分，即1/60度。屏幕上相邻两个像素中心的夹角小于这个值时，它们在视网膜上就并成了一点，再多的像素也看不出来。把小角近似代入得到：分辨极限距离＝像素间距÷tan(1弧分)，约等于像素间距乘以3437.75。1080p的像素间距正好是同尺寸4K的两倍，所以它的极限距离也是两倍。

03 / HDR FORMATS

HDR10、HDR10+、Dolby Vision、HLG对照

四种格式的根本差别不在"谁更亮"，而在用哪条传输曲线、带不带动态元数据、以及元数据按什么标准写。下表的条目全部来自各自的公开规范。

HDR 格式技术参数对照
项目HDR10HDR10+Dolby VisionHLG
传输曲线PQ，SMPTE ST 2084PQ，SMPTE ST 2084PQ，SMPTE ST 2084HLG，ARIB STD-B67
曲线性质绝对亮度，信号值直接对应nit绝对亮度绝对亮度相对亮度，随显示峰值缩放
色域容器BT.2020BT.2020BT.2020，部分配置用IPTPQc2BT.2020
位深10 bit10 bit10 bit基层，双层配置合成12 bit10 bit
元数据静态：ST 2086母版显示参数，加MaxCLL与MaxFALL动态：SMPTE ST 2094-40动态：SMPTE ST 2094-10不需要元数据
调整粒度整部片一套参数可逐场景甚至逐帧可逐场景甚至逐帧由曲线本身与显示端系统伽马决定
授权免版税免版税，设备需通过认证需向杜比授权免版税
向下兼容无无视profile而定，profile 8可兼容HDR10、SDR或HLG对能解BT.2020容器的显示设备保持兼容
UHD蓝光规范强制支持可选profile 7，双层结构不属于碟片常规形态
常见来源碟片与流媒体部分流媒体与碟片流媒体与碟片广播链路，如ATSC 3.0与DVB UHD-1 Phase 2，以及部分相机
0.1 1 10 100 1000 10000 显示亮度 cd/m²（对数轴） 0 0.5 1.0 100nit≈0.51 1000nit≈0.75 PQ · SMPTE ST 2084
PQ把绝对亮度映射成编码值，上限10000尼特，曲线按ST 2084公式绘制
0 0.2 0.4 0.6 0.8 1.0 相对场景光，1.0为参考白的12倍 0 0.5 1.0 平方根段 对数段 参考白=0.5 HLG · ARIB STD-B67
HLG下半段用伽马、上半段用对数，参考白固定在信号值0.5，常数a=0.17883277
04 / WHAT ACTUALLY MATTERS

分辨率、色深、色域、帧率各自管什么

把"4K"当成画质的同义词，是绝大多数误判的起点。这四个维度互相独立，缺一个都会让2160p的像素白给。

R分辨率

决定画面被切成多少格。BT.2020与BT.2100把UHD定为3840×2160，DCI的4K画幅是4096×2160。它只决定网格密度，不保证格子里装着真实采样到的细节。

D色深

决定每个格子能取多少级亮度。BT.2020只定义10bit与12bit两档，没有8bit。渐变天空出现一圈圈色带，基本都是位深或码率不够，跟分辨率无关。

G色域

决定能表示多鲜艳的颜色。BT.2020的三原色坐标落在光谱轨迹上，是理论上的单色光，现实显示设备只能覆盖其中一部分，所以"支持BT.2020"与"能还原BT.2020"是两件事。

F帧率

决定时间上的采样密度。BT.2100允许到120Hz，但电影发行仍以24p为主。帧率高低是创作选择，不是画质优劣，它真正影响的是运动模糊的观感。

BT.2020 DCI-P3 BT.709 D65 CIE 1931 色度坐标，三角形顶点取各规范的原色坐标 y x
BT.2020的红绿蓝顶点坐标为(0.708,0.292)、(0.170,0.797)、(0.131,0.046)，白点为D65
05 / MASTERING

母版从哪来：胶片扫描与数字中间片

一部电影的细节上限，在后期交付那一刻就定死了。分发端无论用多高的码率、多宽的色域，都补不回母版里没有的东西。

胶片链路

胶片记录影像靠的是感光乳剂里的银盐颗粒，它是随机分布的化学结构，不是固定的像素网格。所以一卷底片没有"原生分辨率"这个数，只有在某个扫描精度下能取到多少细节。扫描精度越高，取到的颗粒结构越完整，这是很多胶片拍摄的老片重新做高精度扫描仍有真实收益的原因。

理想链路是拿到原始摄影负片，清洁、逐帧修复、重新扫描，再按当年的放映意图重新调色。代次越靠前，损失越小：从拷贝正片翻出来的画面，无论扫描到多少K，都带着翻印过程累积的反差与颗粒劣化。

数字中间片链路

数字中间片指把影像转成数字文件后统一调色、特效合成并输出母版的工艺，从2000年代起成为主流。关键在它的工作分辨率：如果当年这条流水线是按2K搭的，调色、合成、字幕、光学特效都在2K上做完，那么这部片的数字母版就是2K的。

这类片子后来要出4K版本，只有两条路：从2K母版放大，或者回到胶片素材重新扫描、重新合成特效、重新调色。前者像素变多、细节不变，后者才是真正意义上的4K修复。两者在文件参数上长得一模一样。

原始摄影负片 高精度扫描 修复与调色 4K母版 2K数字中间片 算法放大 重新编码 4K容器 真·4K修复 4K上采 细节上限：扫描精度 细节上限：2K 两条链路交付的文件，分辨率字段完全相同
两条母版链路的终点都是3840×2160，差别不写在文件里
06 / RESTORATION

为什么有些老片的4K版本比新片还好看

这不是错觉，也不是情怀。决定修复上限的几个条件，在不同年代恰好是反着走的。

01画幅面积更大

65mm、VistaVision这类大画幅的单帧感光面积远大于标准35mm。同样的扫描精度下，面积越大，能取到的细节越多，放大后颗粒也越细。

02素材代次更靠前

能找到原始摄影负片，和只剩发行拷贝，差距是数量级的。老片修复的成败，很大一部分取决于片库保存了什么。

03没有2K这道瓶颈

全程光化学完成的老片，中间没有数字环节卡在2K。反而是2000年前后一批走2K数字中间片的电影，4K版本常常只能从2K母版上采。

04修复工艺本身在进步

去划痕、去闪烁、稳定抖动、颗粒管理这些环节，现在能做到既清掉损伤又不把胶片质感一起磨平。早年的"高清修复"常因为降噪过度而显得发蜡。

05重新调色可以更接近原意

HDR与宽色域给了修复更大的调色空间，但前提是参照原始放映意图去做。把老片调成当代商业片的浓艳风格，技术指标再漂亮也偏离了原作。

06码率给得起

胶片颗粒是高频信号，非常吃码率。修复版若按流媒体档位压，颗粒会被压成一团蠕动的脏点，这时候高码率发行版的优势会非常明显。

07 / COMMON ERRORS

常见画质误区

下面每一条都能用上面两个计算器或公开规范直接证伪。

  • 2160p就等于4K画质

    分辨率只是容器尺寸。把1080p素材放大到3840×2160，参数表上一样是4K，画面细节一点没多。判断真假必须同时看母版工艺与码率。

  • 文件越大画质越好

    体积等于码率乘以时长，而画质要看每像素每帧分到多少比特。一部三小时的4K片和一部九十分钟的4K片，同样50GB，前者的画面分到的比特只有后者的一半。用bpp比较才有意义。

  • 转成4:4:4能让颜色更好

    UHD蓝光与主流流媒体的4K分发都是4:2:0。把它转成4:4:4只是把色度通道插值放大，不会补回采样时就丢掉的色度细节，还会让文件白白变大。

  • 带HDR标注就一定更好看

    HDR的收益取决于显示设备的峰值亮度和色调映射能力。在峰值亮度不足的屏幕上，按1000尼特调的画面会被压暗，暗部细节反而不如一份调得好的SDR版本。

  • Dolby Vision一定是12bit

    12bit是双层配置下基层与增强层合成出来的结果。单层profile的视频流本身是10bit HEVC，而面向移动端的profile 9甚至以8bit AVC为基层。看到"DV"两个字就认定12bit是不成立的。

  • 电视支持BT.2020就能还原BT.2020

    BT.2020的三原色坐标落在光谱轨迹上，等价于理想的单色光，现实的显示器件只能覆盖其中一部分。"支持"指的是能正确解读这个容器，不是能把里面的颜色全画出来。

  • 老片不可能有真4K

    胶片上的影像由随机分布的银盐颗粒构成，没有固定像素数。只要素材保存得当，提高扫描精度就能取到更多细节，这和数字拍摄受限于传感器像素数是两回事。

  • 帧率越高越高级

    帧率是创作选择。24p的运动模糊是一百年来电影语言的一部分，换成高帧率会显著改变观感。BT.2100允许到120Hz，不代表电影应该往那边走。

08 / FAQ

常见问题

分辨率是3840×2160，就一定是真4K吗？

不一定。分辨率只说明画面被装进了多大的像素网格。把2K母版放大到3840×2160，像素数变多，可解析的细节一个也没有增加。判断真假要同时看母版工艺、码率和编码参数。

从文件本身能看出是不是2K上采吗？

读不出来。容器里没有记录母版分辨率的字段，上采后的像素尺寸和原生4K完全一样。只能查这部片公开的后期工艺信息，或者从画面细节与码率表现间接推断。

HDR10、HDR10+、Dolby Vision、HLG有什么区别？

前三者都用PQ曲线，区别在元数据：HDR10只有静态元数据，HDR10+用SMPTE ST 2094-40动态元数据，Dolby Vision用SMPTE ST 2094-10动态元数据并需要授权。HLG是另一条相对式曲线，不需要元数据，主要用于广播。

坐得远还有必要看4K版本吗？

分辨率的优势会随距离消失，但HDR的峰值亮度、10bit的渐变平滑和更高码率带来的暗部细节不会。超过分辨极限之后，这些维度仍然看得出差别。

这个站提供片源下载或在线观看吗？

不提供，也不会提供。深帧只做技术判读与鉴别方法，站内没有任何播放器、下载入口或资源站指向。请通过正版渠道获取影片。